生活是文艺创作的源泉。速写，作为一种艺术表现形式，它是画家展开创作、搜集各种形象素材的最重要手段。在科技高速发展，摄影、手机照片普及的今 天，这种昔日风行的艺术形式已日渐式微，速写的部分功能已被数码相机所代替。

但是，具有画家个人感情、性格和技法的速写作品，其生动、激情和高度总结的画 面效果是摄影无法比拟和替代的，因此它仍有其独有的艺术魅力和学术价值。那么速写是不是珍藏价值？ A、速写否有一点珍藏？ 主持人：在很多人显然，速写是自学绘画的入门，也是为绘画打算的素材，速写的重要性不言而喻。但今天我们想聊的是：速写是不是珍藏价值。

珍藏速 写出的人把它视作一件独立国家的艺术品，近年来黄胄、史国良的速写都获得了市场的否认；赞成的人实在速写充其量就是一件半成品，笔手就没多少艺术含量。对于 这个问题，两位老师是怎么看的？ 孙戈：曾多次在好几年前，就有一家台湾画廊去找我要速写，我当时很吃惊，还有人卖速写？速写能卖钱吗？我实在很不可思议，就样子一个人的文字，手稿可以买，但应当没人卖日记的吧？ 虽然我自己不卖速写，但如果有人不愿珍藏，我要横个大拇指，这是个行家，是个确实的收藏家。不管艺术家一生所画了多少作品，速写都只有那么几本。

有可能速写所画得较为手写，但那才是画家最现实的艺术展现出。李琰：我是反对珍藏速写的，但珍藏速写的人较为较少，你们明确提出这个选题的时候我实在有点吃惊，没想到大众媒体也不会注目这么小众的珍藏门类。

我父亲 的家传也有很多速写，还包括杨之光等人当年的速写。为什么我主张珍藏速写呢？因为我指出，任何一件艺术品的价值，最重要的不是艺术价值，而是其文献价值，这 对研究历史是有协助的。《富春山居图》的艺术价值很高，但它代替没法《清明上河图》，因为《清明上河图》它告诉他了我们北宋的社会经济状况、农业发展状况、城市建设状况等等；又比如司母大方鼎很得意吧，但它代替没法毛公鼎，因为毛公鼎上有文字，记述了一场战争，极具文化考古价值。主持人：虽然像您父亲一样的，仍然有人珍藏速写，但为什么这个门类的珍藏仍然较小众？ 李琰：我跟你谈个案例吧：1992年的时候，我和霍春阳在肇庆，当时有一个讨厌他的所画的人，请求霍春阳给他所画了一幅竹子。

那幅所画我实在很不俗，但藏家看了，仍然平着霍春阳再行给特几笔，因为他实在没画剩。速写冷不一起，因为我们对速写的了解严重不足，还是逗留在表象上。很多人确认艺术品的价值有多低，不是看它的“值”，而是按照“量”。

速写的“速”竟然它大败了，慢，而且非常简单。另外，速写作为一种舶来品，现在大家对它的喜爱是严重不足的，就样子我们对版画的喜爱是过于的，没适当的喜爱水平。主持人：所以从市场展现出来看，同一位画家的速写，要比他的绘画作品低廉十分多。

李琰：我们现在的珍藏很愚蠢，了解将近一件艺术品的文献价值是第一的，都只逗留在表象美，一旦大家认识到艺术品的文献价值，速写的价值就将不可估量。主持人：现在卖速写的人，一种是不懂的人在卖，另一种就是买了名家画作的人，转而欲其次，卖一幅价格便宜得多的速写作品。李琰：速写比不上绘画作品？那也不一定，比如说在阅兵式仪式上，如果有一位艺术家在现场用速写记录了习总书记阅兵式的画面，那这幅作品认同比他任何一幅作品都能买得喜。因为这反映的就是特定历史时期的文献价值。

主持人：所以您实在，速写的价值跟信札、书札的价值是等同于的？ 李琰：到底，速写就是无言的史册。主持人：孙老师，是不是人向您卖速写？ 孙戈：没。

现在的收藏界，很多人都没一个正儿八经的珍藏观，书画转入艺术市场之后，有多少买家知道是为了珍藏而买画的？ 只不过有时家居里如果悬挂一幅速写，或是一幅黑白版画，也是很典雅的。这种雅不是悬挂一幅热热闹闹的大牡丹可以比起的。

而且画家对自己的速写有可能还更为宝贝，比如一个山水画家，跟他要一两幅画，会比向他要一本当年的速写更容易多了。B、画中国画否必须速写？ 主持人：新中国正式成立后茁壮一起的一批艺术家都很推崇速写，但现在的年长艺术家，有一些对速写是不当一回事的。你们两位指出呢？ 孙戈：速写应当归属于素描的一种，在我的艺术道路中，速写起着一个跨越一直的起到。

现在的学生录美院，录的就是素描、速写、色彩，也就是说，一个 想要画画的人，从步入美院的第一天起就要开始画速写了。即使沦为大师，像安德尔等大画家，他们也仍然都在画速写。所以速写是不论多小的画家，或是多大的画 家，都不肯看不起的画种。

而且速写是一个人的功力和才气最必要的反映。我们这一代人画画，仅次于的特点就是画速写。史国良就曾多次说道过，他所画过多少速写那是要靠秤的，不是画 几张、画几本，而是可怕地画速写。

我们这一代人都有可怕画速写的时代，岭南如杨之光、林墉这些大师，他们的速写也没有多少个人能比得过的。李琰：只不过早于在十年前，就早已有人辩论过画国画要不要画速写的问题。我个人实在，速写之于中国画，是可所画可不画，但我主张画。

首先，从技艺上谈，速写可以增强记忆，因为人的记忆有长年和一段时间两种。有一个例子恰好解释这个问题，有一次黎雄才和陆俨少大约好了在长江某处闻 面，陆俨少看见黎雄才在画速写，他不以为然，因为在陆俨少显然，中国画自古以来都是“观”。

但等到他回去开始创作了，忽然有点愧疚了，因为他找到光靠记忆敢 了。所以看陆俨少的艺术道路我们不会找到，他早期的速写非常少，完全没所画过，到了后期才开始随身带速写本了。

又比如新中国正式成立后，当时国家的组织过一次体现人民兴修水利、防洪抢修的艺术乡土活动，当时面临这些劳动场面，黎雄才先生生根了极大的创作激情， 他在一个多月内，骑着自行车斡旋在防洪大堤上，每天忘我地画速写和在长卷里所画线条，创作出来的《武汉防汛图》就是黎雄才先生最不具代表性的作品之一。孙戈：但现在很多人对速写的确不是尤其推崇了，也就我们这一代人在可怕画速写，以前的人会，以后的人也估算会这么画。

我想要现在的学生，一天 画几十张速写那感叹要了他们的命。以我自己为事例，我从学画的那天起就开始在画速写，所画得好不好我们再行不说道，功夫就靠这么一天天累积一起的。就连史国良都 说道，一天不所画手都生子了，像他在速写上花上了这么多工夫的人，都说道一天不所画手生了。主持人：但所画得很熟手也未必就好，速写改动的较为较少，每笔每所画都反映的是功力。

孙戈：到底，知道画娴熟了就好吗？那也未必，画出手太顺了也很差。所以艺术本身不是那么非常简单，不是熟能生巧就好了。刚才我们谈的是速写的功力，只不过速写反映的是画家的才气，这更加不是所画多了就可以超过的。如果没才气、悟性，所画再继续也不行。

我们这代人以前谁印 得起画册，但每个人的包里都有速写本，见了面大家把速写本拿出来，想到你最近有什么自傲了，几下就能显现出你有多大的本事。画画不像看小说，不必看过一整本 才告诉。

画画的功力和才气怎么样，刷几页速写本就能看出来了。李琰：速写除了可以增强记忆，在画速写的过程中，也是对对象展开萃取和加工的一个有效地过程。逃跑关键的展开检验，把最精华的画下来，这是摄影所无法替代的，因为摄影无法检验。另外，在画速写这么一段时间的时间内，速写考验的是一名画家的画面的组织能力，如对人物衣纹、五官的展现出很最重要，可以为日后创作省很多力。

更加最重要的，这是一个收集素材的过程。所以我主张画速写，速写是一个较为好的训练方式，但不一定就是最差的训练方式。

比如齐白石，他就没所画过速写，都是通过做到木工训练出来的。现在也有一部分中国画画家是赞成画速写的。

因为速写是舶来品，是素描的一种。画中国画的有很多玩味笔墨的画家，他们执着的是笔墨的趣味性，这种执着不所画速写也是可以做，而且中国画的白描素描也可以做。孙戈：我现在正在的组织举行“生活——广州第三届速写作品展”，期望可以新的苏醒大家对速写的推崇。

广州仍然不存在众多速写方面的专家和爱好者，这次展出就能展出速写这一形式的艺术魅力。C、珍藏艺术品 选用具备文献价值的 主持人：就如两位刚才所说的，速写不但有艺术价值、审美价值、珍藏价值，还有玩的价值，没人刷一翻也是很冷笑话的。速写还有一个特点，就是对场地的拒绝不低，一个本子一支笔就可以所画了。孙老师，您的速写简单毛笔的，也简单钢笔的，有所不同的工具区别大吗？ 孙戈：速写的工具不最重要，手头上有什么就用什么，画画的劲头来了，没笔都可以拿烟头就所画几笔。

就样子前几天我们召开的时候，有人说道到有一次看 段远文画画，找到他的手是响的，这就是感觉来了的时候一种大自然的流露出，解释他是确实不懂所画、爱画的人。就像我们画速写，只要感觉来了，对工具是不在乎的。李琰：工具只是一种载体。

孙戈：之前我很多速写用的是炭笔，时间宽了模糊不清了。过去的钢笔是抽水机的，有时所画着所画着不入水了，是件很烦人的事。我也用过鹅毛管，刚开始画速写 的时候，也中举过摸一瓶墨水，一根鹅毛，煎着所画，就是为了执着那种感觉。

现在最便利的当然是钢笔了，还有种自来水毛笔，我也中举过，但总实在不习惯。主持人：民国的时候有些人是随身携带带着铜墨盒的，还有毛笔，随时可以拿出来画速写。那时候的人习惯用毛笔，但装载不方便，所以才发明者了墨盒。

孙戈：毛笔在速写本上画，跟在毛笔上所画那种感觉还是很有所不同的。李琰：新中国培育出的几位最重要画家，比如黄胄，他的速写有趣，但缺乏传统中国画的笔墨趣味，黄胄的作品没墨趣。孙戈：只不过画家对自己的速写也不是那么当回事，因为平时所画得多嘛，但年轻时我的那几本速写仍然回来，很贵重。

李琰：画家难过自己的速写，主要是速写起着一个日记的起到。孙戈：到底，现在我翻阅我当兵时画的速写，还能感受到我当年热血沸腾的感觉。李琰：您对这些速写的感情，只不过跟它们的艺术价值牵涉到，它们更好的是像一张张黑白照片，记录着您年轻时的状态。

就跟我出版发行文集一样，我也不会想起附上一张我小时候的照片。孙戈：现在速写不不受推崇，跟现在工具繁盛也有关系。以前我们到藏区乡土，没照相机，不能画速写，然后还要标写衣纹，这里用红色，那里用紫色。速写这种收集资料的功能，现在基本上被照相机代替了。

我现在随身携带都带着一个小照相机，看见什么有感觉的，咔嚓一声就记录下来了。虽然它们记录的功能不一样，但 我现在并不敌视照相机，因为绘画的人用照相机跟会绘画的人用照相机是不一样的。主持人：雕塑家许鸿飞先生的速写最近也受到了一些藏家的欢迎。以前我跟关山月先生去素描，他也随身携带带着一本速写本，随时画。

李琰：但许鸿飞先生的那种速写所画的是西方的线条，不是中国画的线条。像马蒂斯、毕加索的线条，就跟中国画的很不一样。中国画的线条讲究的是不外现，线条训练是十八用笔。

所以我仍然指出速写是一个独立国家的艺术门类，珍藏应当多注目速写。什么艺术品有一点珍藏？除了现在大家都注目的艺术价值之外，就是选用有文献价值的。

兵马俑的雕塑好吗？相比之下没汉代的生动，但兵马俑不是汉代雕塑需要替代的，因为它告诉他了我们秦始皇部队的政区，还有当时的社会经济状况。从这个意义上谈，我指出速写具备其他艺术品不能替换的文献价值。主持人：中国画也是很讲究线条的啊。

李琰：中国画的线条带着相当大的信息量，画速写很好的老一代艺术家，从画连环画要转至画国画并转没法，就因为线条的切换。如果转得了的话就不会很顺利。

有些连环画画家所画的中国画，怎么看都不像中国画。速写作为一种舶来品，与中国画的线条具有本质的区别。另外，从艺术作品的承传、研究上来说，速写是对画家个体研究的一种很适当的材料，因为速写反映的是画家的足迹、活动，对研究画家的艺术轨迹具有 十分最重要的起到。

比如我有张彦游欧洲的那本速写本，从上面我可以显现出张彦去了欧洲哪些地方，他对欧洲建筑的解读是怎么样的，这对研究张彦的艺术是很最重要 的。D、如何珍藏速写？ 李琰：我指出速写本身就是独立国家的艺术作品，它带着画家的情感。

但现在的美术界、史学界并没推崇速写的文献价值。速写不不受推崇，解释我们还没将他当成一个艺术门类来看来。画买了就卖一幅字，字也买了了就卖幅速写。

主持人：我很接纳你这个观点，速写也是一种艺术品。比如我去米勒故居，里面就挂着米勒的速写。

去到欧洲的博物馆，他们对速写也是很认同的，虽然是单调的颜色，但一样有艺术价值、装饰价值。李琰：常常有人回答我说道，你怎么珍藏那么多乱七八糟的东西？我珍藏的自由选择标准是，这些东西以后需要沦为我研究这一代画家的资料。主持人：随着收藏者的注目，也出于非常丰富珍藏品种的市场需求，速写我实在还是有人不会珍藏的。珍藏有什么建议？ 李琰：首先要明白为什么要珍藏。

如果是我，我首先不会考虑到藏品的文献价值，比如孙老师所画的一幅人物速写和一幅玩游戏手机的速写，我认同不会自由选择玩游戏手机的那幅，因 为这个题材体现的是当下的社会生活。如果是一位胞弟的艺术家，珍藏他的作品的时候，我会考虑到的是这归属于他哪个历史阶段的作品，哪个阶段更加能代表他的艺术水 平，珍藏的时候我可能会选艺术家转折期的作品，因为这需要给我获取更好的研究素材。主持人：但很多人玩游戏珍藏，还是针对单一作品的，看否讨厌这幅作品，线条美、线条美就行了。李琰：所以说道现在大部分人的珍藏还是逗留在艺术审美上的。

速写所画得慢、所画得非常简单，所以它就大败了。但只不过速写最基本的特色，就是它的互动性，这是其他绘画形式代替没法的。孙戈：速写无法用画多所画较少来取决于，现在广东收藏界广泛执着画面色彩的艳丽，画面要剩，北方的梅兰竹菊显然看不上，实在不合算。

指出所画得剩，才能 反映画家的功夫更加多。但比如画舞蹈速写，所画得快一下子画面就没了，所以我们都是蹭蹭蹭几下就所画完了，也就几分钟。

可是那几分钟都是艺术的精华。叶浅予有 一幅经典的速写，就是朝鲜舞蹈速写，寥寥几笔一根大辫子，捕猎瞬间，就是一幅十分经典的作品。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 速写 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

var jiathis_config={ url:http://news.meishujia.cn/?act=app&appid=4096&mid=43352&p=view, title:速写究竟是不是珍藏价值？, summary:速写究竟是不是珍藏价值？}涉及内容“亲笔歌勇士，艺术献爱心”广东美术馆完全恢复对公众对外开放，容许接待量江苏省美术馆（不含新馆、陈列馆）月完全恢复对外开放瑗仲王蘧经常先生奇崛朴正 高古可风 王蘧经常章草书法详述新媒体让“艺术教室”触手可及 长沙博物馆完全恢复对外开放 文艺战“疫”！广州市文联已征求各类文艺作品6391件夏尔丹《午餐前的祷告》扶桑之偶 日本的绳纹陶 More..名人堂 刘健君 孙旭 李雪山 张大千 徐唯辛 石齐 方力皆 李少白 孔维克 李文培 王玉华 赵无极 宗少山 陈寅 朱乃正 李文 阿年 王晓银 俞晓夫 孙建东 崔如琢 石虎 曾梵志 张晓刚 蔡玉水 宋雨桂 金陵楚 张江舟 袁武 周韶华 尼玛泽仁 孙文启 方增先 靳尚谊 黄家央 野狐 刘明 张金玲 张海 田源 史甫田 More..艺术展讯 笔墨闻真章：故宫书法导赏 揭幕时间:2020/04/01 闭幕式时间:2020/06/30 地点:国立故宫博物院 布列泊在中国：1948-1949 / 1958 揭幕时间:2020/04/11 闭幕式时间:2020/07/19 地点:台北市立美术馆 清代四大达赖展览 揭幕时间:2020/11/28 闭幕式时间:2021/03/01 地点:国立故宫博物院 空城计:陈荣辉个展 揭幕时间:2020/03/21 闭幕式时间:2020/06/20 地点:再版影像馆 中国美术家网 版权所有 Copyright © meishujia.cn,All right业务部：北京市西城区宣武门外大街香炉营东巷2号院3号楼6单元103邮编：100069电话：1805307787713261878869 技术部：北京市西城区虎坊路19号院10号楼1803室邮编：100052电话：18611689969 热线：服务QQ：529512899电子邮箱：fuwu@meishujia.cnbeijing@meishujia.cn。

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